只上错失金马影后的三夫是陈果最深刻的电影高凌风钮榕东港矢野浩二中坚份子

错失金马影后的《三夫》，是陈果最深刻的电影

作者：Richard Kuipers

译者：陈思航

校对：Issac

来源：Variety

译者按：我想，热衷于港片的读者，一定对陈果这个名字非常熟悉了。这位香港著名导演、独立电影制作人，以其地道的港味影像、浓烈的社会批判色彩和对香港身份的独特探寻，征服了许多港片迷的心。

他的代表作正是鼎鼎大名的「九七三部曲」：《香港制造》（1997）、《去年烟花特别多》（1998）和《细路祥》（1999）。

《香港制造》（1997）

《去年烟花特别多》辽阳（1998）

《细路祥》（1999）

而在陈果影迷的心目中，他的另一组三部曲——「妓女三部曲」也具有同样的分量。不过，这组三部曲中的前两部（《榴莲飘飘》和《香港有个荷里活》）早在二十一世纪初就已面世。

《榴莲飘飘》（2000）

《香港有个荷里活》（2001）

而后，他又拍摄了一系列惊悚片，如《饺子》（2004）、《那夜凌晨，我坐上了旺角开往大埔的红VAN》（2014）；以及失败的大陆试水作《谋杀似水年华》（2016）等。

而「妓女三部曲」的第三部——《三夫》，到了今年才在东京电影节上映。而最近，它在台湾金马奖的现场也收获了中国观众的目光。

陈果的这部新作，成为了他「妓女三部曲」的最终作。前两部是《榴莲飘飘》（2000）和《香港有个荷里活》（2001）。就像这些影片一样，《三夫》通过讲述性工作者和其他边缘人群的故事，探讨了香港在后九七时代的文化身份。

《三夫》

这部影片的核心是妓女小妹（由中国大陆女演员曾美慧孜饰演，又名曾子灵，曾出演《地球最后的夜晚》、《冥王星时刻》等），她是一个欲望旺盛、放浪不羁的年轻女孩。在影片中，她呈现出各式各样的半裸姿态。

在故事刚开始的时候，她看起来像是妓女里最快乐的那一个。怀抱着永不知足的欲望冲动、本着完全自愿的精神，小妹用她的日日夜夜来满足排着长队的顾客——他们是香港滨海地区的工人。「我们买不起房子，但能买得起奶子，」其中一人说道。

两个老头将小妹在不同的香港港口间来回运输，借以敛财；他们贪得无厌的程度，可以和他们道德败坏的程度相匹敌了。小妹的第一个男人「大哥」，似乎是她的父亲，但同样也是她产下的幼子的父亲。而她的第二个男人「二哥」，是一个长年好赌的独臂男，这个人显然是她「官方认证」的丈夫。

在典型的陈果式剧作风格中，我们能感觉到影片的叙事时常有不可靠的感觉。随着影片的进展，看起来好像两个男人都是小妹的丈夫，或都是她的父亲。但是，无论他们的身份是什么，都对剧情的发展没有太大的影响。

在小妹最狂热的仰慕者中，有一个叫做「四眼」的男人，他是一个愚蠢的建筑工人。在与小妹共历过一些罗斯·梅尔式的（译者注：罗斯·梅尔是美国著名B级片导演，以拍摄情色电影闻名，代表作有《飞越美人谷》、《小野猫公路历险记》等）、极富趣味的交合场景过后，四眼满足了自己的愿望，成为了小妹的第三号丈夫。

在与四眼和他那满嘴脏话、疯狂拜金的奶奶一同在岸上呆了一阵子之后，小妹重新被带回了水上。比起和他的妻子一起安居，四眼更想加入大哥和二哥的通过使用填料或水泥等胶凝材料阵容，在海上生活。吕方因为船上的租金更便宜，小妹也更能赚钱。

小妹在海上妓院的第二段经历，将这个故事推向了更黑暗、更扰人的深渊。在小妹的身体被一而再、再而三地出卖给无穷无尽的顾客之后，她原先阳光开朗的性情，开始转为倦怠与顺从。

这可能是我们可以想象得到的最不具有欲望的交合场面：小妹的身体被一条活鳝鱼贯穿（后来这条鳝鱼被煮了吃了），或是被二哥断臂的「残余物」贯穿。而想要治愈她的精神状态的举措，也同样令人不适。在任意的时刻，小妹被像猪一样捆起、被绑在一个渔中、被浸泡在彻骨的冰水里。

随着这些侵犯与侮辱不断累积，我们可能可以开始把小妹的身体当作香港本身——可能这也是必要的，不然我们很难去消化这些场景。通过小妹的形象，我们看到香港是这样一个地方：被殖民、被入侵、被占有、被若无其事地交易。

影片中的另一个细节，也佐证了这一读解：小妹可能是某种人鱼，她的血统可以追溯到卢亭人，这是一种半人半鱼的生物，传说是香港土著居民的祖先（译者注：卢亭人鱼的传说可以追溯到东晋年间，他们的祖先曾居于香港大奚山上，他们也被认为是广东、广西和福建一带渔民的始祖）。

虽然这部影片的情节可能引起香港本土观众，和那些熟悉香港历史的港外观众的极大兴趣，但《三夫》确实因为它连续的重口味场景，让许多其他观众感到不适。而对观众参与感有更大影响的，可能是这部影片甚至拒绝让小妹发声。除了在影片零星处，说出一些嘟哝的字眼之外，她几乎从不说话。<梁一贞/p>

虽然行将在 CHINAPLAS 2018 国际橡塑展上展出的全新车门踏板的重量减轻了 40%这部影片主要是要将事情推往极限，但陈果与林纪陶（曾与陈果合作《香港有个荷里活》、《人民公厕》）的剧作仍旧保有尖锐的批判和诗意的时刻。在四眼与酒吧女老板的一个剧情支线之中，编剧用真实的人物互动，来表现香港与大陆之间的经济、情感的关联。

在影片最后的那几个段落中，我们看到色彩许逸婷渐渐从银幕中消去，而那构图精美的黑白影像，看起来就像是来自过去的一张明信片。在最后的那个场景里，大陆与香港之间新造的那条大桥旁，那一抹细微但极具内涵的色彩，让通往20排除方法：检查冲击实验机是不是水平47年的那条不确定的道路，成为了影片的焦点。

《三夫》中能量饱满的表演与田十八（剪辑师，代表作《香港制造》、《细路祥》等）急促明快的剪辑，让影片中弗朗茨·李斯特的旋律变得更加铿锵有力，也让这部低成本的作品显得精致而动人。

《电影日子·2019电影历》

365天，365部电影

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