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新片被点名，陈凯歌的虚无理想情怀，该放手了

原标题：新片被点名，陈凯歌的虚无理想情怀，该放手了

新片被点名，陈凯歌的虚无理想情怀，该放手了

文|闲云

《演员请就位2》落下帷幕，当看到陈凯歌的短片《宝贝儿》的时候，闲云心里咯噔一下，陈导恐怕要摊上事了。果不其然，随后诸多官媒点名陈凯歌的《宝贝儿》，直指要害：别以身试法，实施代孕技术或可构成犯罪。

2天过去了，陈凯歌并未作出任何回应。

这事要完全怪罪陈凯歌，貌似不太合适，毕竟在内审样片中，陈凯歌也拍摄了警察进入医院进行调查的镜头。

问题出在为什么播出版中，偏偏又减掉了这一幕？

是陈凯歌剪辑权的丧失？还是节目组或者陈凯歌有意为之？

这恐怕只能由当事人给我们答案了。

但这些年，陈凯歌作品总是用虚无理想化主义来表达自己的思想，却是一个不争的事实。

《宝贝儿》从导演角度看，应该是陈凯歌比较得意的作品。

一直追求意境表达的他，在短短30分钟的时间里，尽可能地诉说着自己关于社会的一些思考。比如女人和男人的主导地位、比如酒托、代孕和一些底层人的挣扎。

胡杏儿饰演的角色是一个失去孩子的母亲，从此生活陷入低谷，在陈宥维开的酒吧里当酒托、婚托，她生活的目的就是买一个代孕出来的孩子。任敏饰演的角色是一个为了钱，干了代孕勾当的女孩。

怎么看，她们都不算是正面人物，但在陈凯歌的美化下，她们成了影片里的主角。

一如下图中三人的位置。

任敏和胡杏儿背对背，成为画面的主角，暗示着两人都在干不为人知的勾当，各怀心事。陈宥维的男人角色成了附属品，全程被两位女人的思维方式所影响，在胡杏儿伤心的时候，默默地递上了一杯酒。

女人是整部影片的主角，每当出现男女同框画面的时候，这种表达出来的意思非常明显。

闲云一直认为，陈凯歌对于剧本的把控有种非常痴迷的状态，甚至高过了当导演，除了仅有的几部，比如《霸王别姬》《黄土地》，陈凯歌几乎参与他每一部电影的编剧工作，而且署名都是妥妥的第一编剧。

这样做的好处有一个，就是帮助他更加牢固地掌控电影的制作，更加便利的表达陈凯歌自己的思想。

当然，缺点也很明显。导演成了一言堂，没人能、也没人敢挑战他的权威和合理性。甭管他说的是不是合理，演员都要无条件地服从。

陈凯歌会在《演员加强对前期225个项目的跟踪管理请就位2》中，不厌其烦的跟演员们讲戏，极其追求细节，一个动作、一个台词，都要按照他的理解和要求来进行。

比如指教张海宇一定一边喝啤酒，一边说台词。

张海宇只能按照陈导的要求，边喝边说，卡了无数条，直到陈导满意为止。

也许陈凯歌想追求老演员边吃饭边说台词的感觉，这没问题。

但是真正的生活中，谁能做到边喝酒边说话呢？

嘴里面含着水跟含着饭说话，完全是两个不同的概念。

不相信的大可一试。

但不会有人去质疑陈导，因为他的权威性，没人敢挑战。

上一个质疑他的李诚儒，强不强？还不是被陈凯歌好一顿讽刺？

再回到短剧《宝贝儿》。

短片《宝贝儿》的编剧工作，陈凯歌有没有参与，我们不得而知。但影片的结尾，充满了陈凯歌电影的典型特点——摆出一个问题，然后戛然而止。

《宝贝儿》聚焦的是胡杏儿、任敏、陈宥维三个人的一些挣扎，高潮则是任敏生下孩子，胡杏儿抱走的一幕。看起来这是最完美、最美好、最理想化的结局，女人得到孩子，男人并不介意，然后会给另外的女孩以爱情。

貌似皆大欢喜。

然后，就没有然后了，只出现了下面一句话：“代孕是.....明令禁止的行为”

这就有点投机取巧了。

如果想要表达主人公的挣扎，或者由代孕产生的一河村隆一系列反应，其实完全可以从知道代孕或者抱走孩子的那刻起进行拍摄。

但影片过于描述两位女主前面的艰涩和痛苦，难免有美化的嫌疑，同时也让影片看起来虎头蛇尾。

有人说，影片是短片，不可能面面俱到。

那这说明，你没真正的看过陈凯歌的电影。

陈凯歌在多部电影中，都有这样一种通病，用虚无、浪漫、理想主义来表达他的思想。

常用的手法，也是摆出问题，戛然而止，把思索留给观众。

《霸王别姬》后，陈凯歌最好的作品《和你在一起》就是如此。

主人公刘成（刘佩琦饰演）为让从小拉小提琴，非常有天赋的儿子刘小春（唐韵饰演）成名，带着他到北京拜师学艺，先后碰到了陈红、王志文和陈凯歌饰演的角色，王志文饰演的江老师像一个隐居的大师，陈凯歌塑造的余教授则是殿堂里的权威。

跟着余教授就能成名成腕，余教授为了刺激刘小春的感情，给他讲述了一个令人心碎的故事——他不是刘成的亲儿子，他是在火车站被刘成抱养的。

在极度压抑下，刘小春做出了最后的选择，放弃成名的机会，跑到火车站给老爸拉了一首小提琴，两人拥抱在了一起，但他的眼睛里依然充满了渴望，脸上并没有多少拉力机在保养中应注意哪些？感情。

影片到此戛然而止。

陈凯歌并没有揭示刘小春这个天才小提琴手，最后能不能成功。

但陈凯歌替他做出了选择，普通人就得去追求亲情感情，那些成功的机会，就留给那些庸俗的有钱人吧。

看起来非常高尚，人物动机也非常感人，但这种理想化的存在，证明了陈凯歌对于普通人的认知总是一厢情愿，其实——我们更渴望成功。

亲情，我们并不会因为成功而失去。

最近的《白昼流星》备受批评——本质上也是理想化状态的外放，引起观众的不适。

刘昊然和陈飞宇饰演一对少年流浪兄弟、问题青年，积习难改，就因为目睹了神舟飞船成功着陆，内心产生了极大震动和洗礼，命运就此改变。

为了让这俩问题孩子幡然醒悟，在见到飞船着陆这个高潮后，陈凯歌还增加了李叔生病倒在了大沙漠的片段，想要再次升华。

然而，这种理想化的设定，观众并不买账。

且不说，两个孩子怎么能闯进飞船着陆点，单说飞船降临和留守脱贫致富之间，到底谁先谁后更加的合理？

追求艺术的理想化，反而看起来更加的虚无缥缈和不现实。

从观众的角度看， 也就难以信服。

陈凯歌的长处在于用大量的篇幅成立基础研究项目管理专业机构进行影片铺设，但最后呈现出来的思想，其实非常简单。

《和你在一起》《荆轲刺秦王》《无极》等等，都是如此。

<胡兵p>《荆轲刺秦王》无非是要呈现秦王的伟大——并不否认这是一部出色的电影。

《无极》更甚，陈凯歌用了116分钟，去刻画一个奇幻世界以及各种情感纠葛和选择，想要通过莎士比亚式的对白，讲述一段深奥玄妙的哲理。结果被胡戈一句恶搞，直接破功：“一个馒头引发的血案”。

但陈凯歌这些年却一直执着于此，生怕观众看不明白。

更怕观众不理解他的深奥。

然而，观众理解的点和他要表达的点，并不相同。《宝贝儿》就是如此，陈凯歌大概是希望关注代孕这一类人群的难处。但观众会直接给出一个反馈：代孕违法。

陈凯歌是一个理想主义者，但过度完美的理想，会因为没有观众这个基础而显得特别虚无。

赵薇在《演员请就位2》上的作品《剧场》，也说了，观众其实什么都知道，他们不是傻子，只是有时候不说。“在艺术面前，其实是人人平等的。不是因为你的艺术修养有多高，你讲的话就一定对。也不是因为你毫无见识，你就没有审美与判断。”

陈凯歌并不是一个没有思想深度的导演，他很想把对生活的感受都装进去，只是袋子里太多理想化的东西，跟观众眼中的现实相比，总显得格格不入。

陈导，胡德夫这种理想情怀，真的该放放了。返回搜狐，查看更多

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